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Nosferatu - Werner Herzog

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  Nosferatu - Werner Herzog Hay muchas películas sobre vampiros; lo que hace única a Nosferatu  es que es una película que aborda el asunto del vampirismo con inteligencia, sin perder por ello la fascinación por el tópico. La película se estrenó en 1979 en una versión alemana y una inglesa; reseñaré la versión alemana por tratarse de la mejor de las dos, ya que los actores se expresan en su lengua nativa, lo que le da mayor intensidad y fuerza a su interpretación. Lo primero que noto es que el director presenta al vampiro como un ser repulsivo (no el sex symbol   sobrenatural tantas veces presentado por Hollywood). En esta película Drácula, o el vampiro, es una ruina, un despojo de un pasado glorioso, un conjunto de huesos y piel blanca que de alguna manera se mantienen erguidos. La película comienza en la habitación de la pareja Harker: Lucy y Jonathan. Jonathan es el abogado de una agencia inmobiliaria que recibe el encargo de ir a Transilvania para negociar una propiedad con el
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Surviving desire - Hal Hartley

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Surviving desire  - Hal Hartley Esta película comienza en un salón de clases, donde Jude -profesor de literatura- se encuentra leyendo un fragmento de Dostoyevski cuando alguien le arroja un objeto. Más impacto que el objeto tiene la frase que pronuncia: "El miedo es solo la consecuencia de la mentira".  Y esa escena me encuentra preguntándome: ¿es posible despersonalizarse hasta el punto de no sentir miedo? ¿El miedo no es acaso una emoción de defensa? Es entendible que, cuando se miente, se tenga el miedo a ser descubierto pero vivir con miedo, ¿es realmente vivir?  ¿O el miedo es algo que debe ser vencido, pero aún así es necesaria su existencia para decir que se vive porque lo hemos superado?  La clase se muestra furiosa porque Jude lee el mismo párrafo desde hace un mes y medio. Ante su reacción, lo único que puede contestarles es: "Es un párrafo importante". Jude quiere comprender ese párrafo, pero su significado se muestra esquivo. Las palabras son perfectame
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1992 - Anthony Doncque

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1992 - Anthony Doncque Situación: Francia, 1992. Este cortometraje empieza con una grabación casera de VHS, barras inestables en la parte inferior y la vibración sutil del sonido (el clásico sonido a televisión analógica). Más noventero -y realista- imposible. La cámara sigue a Martín, un muchacho escuálido con pinta de bicho raro; él es el que filma y nos adentra en su mundo, o en otras palabras, hace que su mundo exista   a través de una cámara. La necesidad de retener los momentos, las imágenes en movimiento como la extensión del recuerdo, el miedo a olvidar y el miedo a no poder hacerlo. El miedo que, al enfrentarnos a los verdaderos hechos, no hayan sido como recordamos o como quisimos  recordarlos. La eterna recreación de nuestra realidad para que se amolde a lo que tendría que haber sido. La imagen es granulosa y cálida, como si se mezclasen un amarillo y un café que hacen de la imagen atractiva y nocturna.                                                                       
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